“身為家居行業(yè)人士，在米蘭展面前，我們永遠(yuǎn)都是學(xué)生，每年我們都必須去一所叫做米蘭家具展的‘大學(xué)’學(xué)習(xí)”，一位觀展歸來(lái)的深圳企業(yè)家如是形容。

從4月9日到4月16日，家居界的目光都對(duì)準(zhǔn)米蘭。那一周，深圳不少家居行業(yè)高層仍然“拋下”工作飛赴意大利米蘭國(guó)際家具展，因?yàn)槟抢锏臅r(shí)尚與流行值得行業(yè)追隨，只有親臨現(xiàn)場(chǎng)才能將從中找到的靈感反哺自身。

如今，朝圣歸來(lái)，業(yè)內(nèi)各種感慨唏噓集中爆發(fā)，最熟悉的莫過(guò)于：我們與人家的差距怎么就這么大呢？我們能從哪些方面學(xué)習(xí)補(bǔ)足？

米蘭展上所有的眼花繚亂都需要慢慢沉淀，只有沉淀下來(lái)，才能體會(huì)個(gè)中精髓。本期深圳周刊·家居版嘗試從業(yè)內(nèi)人士口中解讀米蘭展。

人家的產(chǎn)品有“胎記”，我們的有沒(méi)有？

變化多樣的家具、頂級(jí)高端的品牌、奢華浪漫的氛圍……這是不少人對(duì)米蘭家具展的印象。然而，記者從多位觀展的家具行業(yè)人士口中得知，其實(shí)米蘭展上的家具展品并不像我們想象中的那樣“百變”。

深圳家具研發(fā)院家具潮流研究員崔卓君解釋，米蘭是個(gè)時(shí)裝之都，意大利家具實(shí)際上是按時(shí)裝的模式來(lái)運(yùn)作的，每年的展品都會(huì)在材質(zhì)、款式、造型等方面有創(chuàng)新之舉。就算以保持經(jīng)典款為榮的品牌，也會(huì)在布料、顏色等方面做調(diào)整，以適應(yīng)流行趨勢(shì)的變化。“甚至有的品牌還在展出他們七十年代推出的產(chǎn)品，但你始終會(huì)被產(chǎn)品與時(shí)俱進(jìn)的用材所打動(dòng)。”

身為意大利人，VIPITALY貴賓家具有限公司總裁CEODAVID對(duì)米蘭展再熟悉不過(guò)。在他看來(lái)，米蘭展上展示的家居極具現(xiàn)代設(shè)計(jì)的概念，而這種概念不僅僅是從家具本身的風(fēng)格或設(shè)計(jì)理念上得到強(qiáng)化，還是在整體空間設(shè)計(jì)的理念上，從空間布置、用料搭配、家具搭配等整體上讓人耳目一新。

看似簡(jiǎn)單的產(chǎn)品，透過(guò)色彩、用料等變化和搭配呈現(xiàn)不同的面孔，體現(xiàn)出國(guó)際品牌深厚底蘊(yùn)。這一點(diǎn)正是國(guó)內(nèi)家居企業(yè)的短板。崔卓君告訴記者，不少企業(yè)代表都是帶著相機(jī)去拍的，他們覺(jué)得，參加米蘭展可為今年的家居新款省下一大筆研發(fā)費(fèi)用。“但這是一個(gè)矛盾，學(xué)到的只是外觀，其中的材料、概念、對(duì)新材料的運(yùn)用都沒(méi)學(xué)到。”

“更重要的是，人家的產(chǎn)品有‘胎記’，我們的產(chǎn)品則極少見(jiàn)”，崔卓君以LV為例，全世界的人想到LV包，腦海立刻呈現(xiàn)出代表性的“棋盤格紋”，但一說(shuō)到國(guó)內(nèi)的家具品牌，品牌代表性的產(chǎn)品或形象是缺位的。

崔卓君說(shuō)，對(duì)于米蘭家具展上的品牌而言，產(chǎn)品不是唯一的要素，圍繞品牌的核心價(jià)值，打造產(chǎn)品家族，是國(guó)外大牌的必備要素，“他們都有一個(gè)不變的東西。人家一個(gè)柜子可以買30年，我們的品牌一年一個(gè)款，款式一直在變，誰(shuí)能記住我們？”

走，到國(guó)際化平臺(tái)上亮相去！

米蘭家具展，被譽(yù)為世界家居設(shè)計(jì)及展示的“奧斯卡”與“奧林匹克”盛會(huì)，隨著“設(shè)計(jì)”的概念深入國(guó)人心，近幾年越來(lái)越多“中國(guó)面孔”出現(xiàn)在米蘭家具展上。遺憾的是，作為家居行業(yè)重鎮(zhèn)的深圳，仍然未能在米蘭家具展上展示深圳家居設(shè)計(jì)力量。這一現(xiàn)象引起了深圳業(yè)內(nèi)人士的新一輪反思。

整體設(shè)計(jì)水平相對(duì)國(guó)際仍較弱

有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2006年到2012年，米蘭展接待的中國(guó)參觀者數(shù)量，已經(jīng)從3000人躍升至10萬(wàn)。無(wú)論是在規(guī)模宏大的主場(chǎng)館FieraMilano，還是在前衛(wèi)設(shè)計(jì)集中的衛(wèi)星展viatortona，隨處可見(jiàn)中國(guó)朝圣者的身影：他們中間有專業(yè)設(shè)計(jì)師，有國(guó)內(nèi)家具品牌的老板們，有試圖尋找商機(jī)的投資者，當(dāng)然也有打著觀展旗號(hào)實(shí)則來(lái)觀光、血拼的旅行團(tuán)?？傊?，中國(guó)軍團(tuán)早已成了米蘭家具展中不可或缺的一支有生力量。

令人尷尬的是，在龐大的觀展人數(shù)背后，卻是米蘭展上極為單薄的中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的價(jià)值表現(xiàn)。截至2013年，還沒(méi)有一家本土家具企業(yè)受邀進(jìn)入米蘭國(guó)際家具展主展館，最多也就是亮相于南郊的設(shè)計(jì)周分展廳。

代表著最前衛(wèi)風(fēng)潮的展會(huì)，卻讓中國(guó)設(shè)計(jì)無(wú)緣參展。這讓處于國(guó)內(nèi)家具設(shè)計(jì)前沿的深圳家具設(shè)計(jì)師們感到遺憾。

在米蘭家具展現(xiàn)場(chǎng)參觀完，深圳市工業(yè)設(shè)計(jì)行業(yè)協(xié)會(huì)家居設(shè)計(jì)專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng)張軍認(rèn)為，最重要的原因應(yīng)該從自身來(lái)找。“歸根結(jié)底，還是因?yàn)閲?guó)內(nèi)行業(yè)發(fā)展的整體水平不及國(guó)際水平。這一點(diǎn)是北京、上海、杭州、深圳，乃至整個(gè)國(guó)內(nèi)家居設(shè)計(jì)都必須承認(rèn)的問(wèn)題。”

國(guó)產(chǎn)設(shè)計(jì)關(guān)注藝術(shù)性勝于實(shí)用性

近年來(lái)，隨著“設(shè)計(jì)”理念不斷被重視，“設(shè)計(jì)師品牌”在深圳紛紛出現(xiàn)。拓璞家具設(shè)計(jì)的“風(fēng)聲”椅、U+家具的“禪思椅”，鐵凝鐵藝的“素紗蟬衣”與“牡丹旗袍”、靳與劉設(shè)計(jì)公司具有五行元素的茶具、文房四寶等，帶著濃厚中國(guó)元素的作品紛紛出現(xiàn)，此類作品在參與英國(guó)百分百展時(shí)也曾受到廣泛的追捧。

從設(shè)計(jì)美學(xué)來(lái)分析，“優(yōu)+”家具總經(jīng)理沈?qū)毢甑挠^點(diǎn)是：西方家具設(shè)計(jì)非常理性，通過(guò)數(shù)字、科學(xué)講究合理性，而中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)是不講究合理性的，更偏重于講究文化精神與內(nèi)涵。但從家具設(shè)計(jì)本身來(lái)講，其他國(guó)家的設(shè)計(jì)師更注重的是產(chǎn)品本身的實(shí)用性，而非中國(guó)深圳展品的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵。

拓璞家具設(shè)計(jì)總監(jiān)陳春華表示，百分百展上不少其他展館的產(chǎn)品，你可以直接買回家去做日常家庭和辦公使用。中國(guó)深圳館的作品則不一樣，這些展品還是側(cè)重藝術(shù)性，主要用于酒店、創(chuàng)意園、高端公共場(chǎng)所。最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，其他國(guó)家展館沒(méi)有自己國(guó)家明顯的設(shè)計(jì)名片，光是看作品，你不知道它來(lái)自哪個(gè)國(guó)家，因?yàn)椴簧賴?guó)家的作品，已經(jīng)打破了國(guó)家傳統(tǒng)的壁壘，而中國(guó)大部分展品都帶有大量的標(biāo)志性中國(guó)元素。